• Старая гвардия:

Как правило, менее сложные структуры и простые ритмы в сравнении с танго золотого века и последующих времен. Orquesta Tipica Victor, Carabelli, Firpo, Lomuto, etc.

• Начало Золотого Века

Четкие и простые ритмы, но уже имеются признаки более оркестрового исполнения и эмоций, характеризующих золотой век танго. De Caro, Donato, ранний Fresedo, ранний Canaro

• Золотой Век четко ритмичный

Выразительные ритмические рисунки характеризуют ритмическое танго. Если музыку сопровождает вокал, певица поет практически в унисон с оркестровыми ритмами. D’Arienzo, Biagi, Rodriguez

• Золотой Век мягкие ритмы

Менее выраженные ритмы характерны для мягко-ритмического танго. Здесь ритм уже наравне с начинающей проявляться более ярко мелодией. Вокал: по-прежнему вместе с оркестровыми ритмами.Ранний Troilo, некоторое из Troilo/Fiorentino, Tanturi/Castillo, Calo instrumentals, Calo/Podesta, Federico, Laurenz, D’Agostino/Vargas, ранний Di Sarli

• Золотой Век мелодичный

Ясно выражены и хорошо различимы только основные акценты, над ритмом превалирует мелодия. Больше всего у Di Sarli instrumentals, некоторое из Canaro instrumentals, некоторое из Fresedo instrumentals, некоторое из Troilo instrumentals

• Золотой Век лирический

В это время иногда певица пела для оркестра, а иногда оркестр играл для певицы. Когда оркестр играет для вокала, возникает лирическое танго, в котором голос часто не соблюдает оркестровые ритмы. Здесь основной эффект — в подчеркивании лирического характера танго. Calo/Beron, Di Sarli/Rufino, Di Sarli/Duran, кое-что из Troilo/Fiorentino, некоторое из Canaro с вокалом, Fresedo/Ray, Tanturi/Campos, Demare с вокалом, DeAngelis с вокалом

• Золотой Век драматический

В этой категории танго имеет наиболее драматичный характер: множество диссонансов, яркие кульминации и (иногда) смены темпа. DeAngelis instrumentals, Pugliese

• Переходный период

Для этого периода характерна смена репертуара оркестрами: переход от танцевальной музыки к музыке для слушания. Но все еще можно встретить некоторые композиции, пригодные для социального танцевания. Sassone, Gobbi, Varela, Francini/Pontier, Garello

• Танго-нуэво

Основываясь на работах Anibal Troilo, Osvaldo Pugliese и Horacio Salgan, Astor Piazzolla совершил революцию в мире танго-музыке, заставив по-новому зазвучать концертно-ориентированную музыку. В ней драма усиливается за счет прерывистой игры, пауз, смен темпа. Такая музыка подчеркивает эффекты сценического танго, но часто выводит из зоны комфорта в социальном танцевании. Для милонг больше всего используются такие композиции танго-нуэво, в которых чувственность Пьяцоллы дополняется танцевальными ритмами, хорошо различимыми современным слуховым восприятием танцующих. Piazzolla, New York Tango Trio, Litto Nebia, Trio Pantango

• Современные танго-оркестры

Некоторые современные танго-оркестры вернулись к традиционным танцевальным ритмам, характерным для танго золотого века. Их записи, как правило, в более сложных аранжировках и чуть более ярким концертно-драматическим эффектом, чем танго тех времен. Но в них зато гораздо ярче выражен ритм и он точнее соблюдается. Color Tango, El Arranque, Sexteto Sur

• Танго-fusion

Танго-фьюжн интегрировало в себе традиционные танцевальные танго-ритмы и инструментовку с другими музыкальными традициями, современными инструментами и электроникой. Это позволяет создавать танго–музыку с современным клубным звучанием и адекватную современной культуре и восприятию. Gotan Project, Bajofondo Tango Club, Carlos Libedinsky

• Милонги

Милонга — быстрый танец, предшественник танго, музыка которого ритмически более зажигательная.Canaro, D’Arienzo, Troilo, Tanturi, Calo, Di Sarli, Pugliese, Biagi, Laurenz

• Вальсы

Танго-вальс базируется на классическом вальсовом ритме 1-2-3, но исполняется в более быстром темпе, чем бальный или венский вальс. Canaro, D’Arienzo, Biagi, Troilo, Tanturi, Calo, Di Sarli, DeAngeles, Laurenz