• Стара гвардія

Як правило, менш складні структури та прості ритми в порівнянні з танго золотого віку та наступних часів. Orquesta Tipica Victor, Carabelli, Firpo, Lomuto, etc.

• Початок Золотого Століття

Чіткі та прості ритми, але вже є ознаки більш оркестрового виконання та емоцій, що характеризують золотий вік танго. De Caro, Donato, ранній Fresedo, ранній Canaro

• Золотий Вік чітко ритмічний

Виразні ритмічні малюнки характеризують ритмічний танго. Якщо музику супроводжує вокал, співачка співає практично в унісон із оркестровими ритмами. D’Arienzo, Biagi, Rodriguez

• Золотий Вік м’які ритми

Менш виражені ритми характерні для м’яко-ритмічного танго. Тут ритм вже нарівні з початківцем виявлятися яскравіше мелодією. Вокал: як і раніше, разом з оркестровими ритмами.

• Золотий Вік мелодійний

Ясно виражені та добре помітні лише основні акценти, над ритмом превалює мелодія. Найбільше у Di Sarli instrumentals, деякі з Canaro instrumentals, деякі з Fresedo instrumentals, деякі з Troilo instrumentals

• Золотий Вік ліричний

У цей час співачка співала для оркестру, а іноді оркестр грав для співачки. Коли оркестр грає для вокалу, виникає ліричне танго, в якому голос часто не дотримується оркестрових ритмів. Тут основний ефект – у підкресленні ліричного характеру танго. Calo/Beron, Di Sarli/Rufino, Di Sarli/Duran, дещо з Troilo/Fiorentino, деяке з Canaro з вокалом, Fresedo/Ray, Tanturi/Campos, Demare з вокалом, DeAngelis з вокалом

• Золотий Вік драматичний

У цій категорії танго має найбільш драматичний характер: безліч дисонансів, яскраві кульмінації та (іноді) зміни темпу. DeAngelis instrumentals, Pugliese

• Перехідний період

Для цього періоду характерна зміна репертуару оркестрами: перехід від танцювальної до музики для слухання. Але досі можна зустріти деякі композиції, придатні для соціального танцю. Sassone, Gobbi, Varela, Francini/Pontier, Garello

• Танго-нуево

Грунтуючись на роботах Anibal Troilo, Osvaldo Pugliese та Horacio Salgan, Astor Piazzolla здійснив революцію у світі танго-музики, змусивши по-новому зазвучати концертно-орієнтовану музику. У ній драма посилюється за рахунок уривчастої гри, пауз, змін темпу. Така музика наголошує на ефектах сценічного танго, але часто виводить із зони комфорту в соціальному танцюванні. Для мілонга найбільше використовуються такі композиції танго-нуево, в яких чуттєвість П’яцолли доповнюється танцювальними ритмами, добре помітними сучасним слуховим сприйняттям танців. Piazzolla, New York Tango Trio, Litto Nebia, Trio Pantango

• Сучасні танго-оркестри

Деякі сучасні танго-оркестри повернулися до традиційних танцювальних ритмів, характерних для танго золотого віку. Їхні записи, як правило, у складніших аранжуваннях і трохи яскравішим концертно-драматичним ефектом, ніж танго тих часів. Але в них зате набагато яскравіше виражений ритм і він точніше дотримується. Color Tango, El Arranque, Sexteto Sur

• Танго-фузіон

Танго-фьюжн інтегрувало у собі традиційні танцювальні танго-ритми та інструментування з іншими музичними традиціями, сучасними інструментами та електронікою. Це дозволяє створювати танго-музику із сучасним клубним звучанням та адекватну сучасній культурі та сприйняттю. Gotan Project, Bajofondo Tango Club, Carlos Libedinsky

• Мілонги

Мілонга – швидкий танець, попередник танго, музика якого ритмічно запальніша.

• Вальси

Танго-вальс базується на класичному вальсовому ритмі 1-2-3, але виконується у швидшому темпі, ніж бальний або віденський вальс. Canaro, D’Arienzo, Biagi, Troilo, Tanturi, Calo, Di Sarli, DeAngeles, Laurenz